黄慎（1687-1770年），原名盛，字公懋、恭寿，号瘿瓢山人、东海布衣，宁化人，清初著名画家。

康熙二十六年（1687年），黄慎出生在宁化一个贫穷的家庭。七岁起，黄慎就在家从父亲认字、习字、读童蒙课本，接受了最初的启蒙教育。父亲黄维峤（字巨山）是一个穷途潦倒的读书人。在黄慎12岁那年，黄维峤为了养家糊口离乡背井到湖南谋生，岂知一去不返，两年后客死他乡。黄慎的母亲曾氏是位勤恳善良略识诗书的妇女。丈夫不幸去世后，她艰难地支撑一个5口人的家庭（上有年迈的公公、婆婆，下还有两个子女）。迫于生活的无奈，曾氏只好命黄慎去学“易谐俗”的写真画。曾氏为什么要黄慎学“易谐俗”的写真画，实出于无奈的选择。她含泪对黄慎说：“儿为是良非得已，然吾闻此事非薰习诗书，有士夫气韵，一面工伎俩耳，讵足亲贤达，慰汝父九泉？”黄慎回忆自己这段经历时，也说：“某幼而孤，母苦节，辛勤万状。抚某既成人，念无以存活，命某学画，又念惟写真易谐俗，遂专为之。” （见王步青《题黄山人画册》）

康熙四十一年（1702年），黄慎离家拜师学画。他勤奋苦学，悉心钻研，画艺日进，很快能够靠画肖像取得一些报酬赡养母亲；同时，他对花鸟、山水、楼台、鱼虫的绘画技艺也有所涉猎。18岁时，黄慎寄居寺院，边作画，边读书。他自己说：“十年容类打包僧，无怪秋霜两鬓鬅；历尽南朝多少寺，读书频借佛龛灯。”好友张钦容对他说：“子不能诗，一画工耳，能诗，画亦不俗！”（见雷鋐《闻见偶记》）黄慎自己也深感到：“予自十四五岁时便学画，而时时鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘予画之不工，则以予不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜、韩五七言及中晚唐诗，熟读精思，膏以继晷。而又于昆虫草木四时推谢荣枯、历代制度衣冠礼器，细而致于夔蜐蛇凤，调调习习，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可以言画矣！”（许齐卓《瘿瓢山人小传》）黄慎学画不满足于循规蹈距，总是力求创新突破。他说：“吾师绝技难以争名矣，志士当自立以成名，岂肯居人后哉！”当他看到 “字字飞动，圆转之妙，宛若有神”的怀素草书时，惊喜若狂，从中受到启发，把草书笔意运用于绘画的作品，形成他以后粗犷精练的画风。大约在26岁那年，黄慎娶张氏为妻。康熙十三年，黄慎的祖父母相继去世，“母子辛勤，送舅姑丧葬如仪”。 康熙五十八年，黄慎离家远游，行走于福建、江西、广东、江苏、浙江各地，边卖画，边游览山川名胜，广交朋友，观摩名家手迹。这些出游使黄慎开阔了胸襟，增长许多见识，也提高了画艺。这一时期，他的作品题材多为取自历史、传说和诗文的人物情节画，如《碎琴图》、《洛神》、《鬼推磨》、《漂母饭信》、《采芝图》、《老人瓶花图》、《陶渊明诗意图》等，人物还是以工笔为主，书画相配格调一致。

这期间，他得知南海县（广州）有个书画家与自己同姓同名。为了避免犯复，他将“黄盛”改名为“黄慎”。关于改名的用意，有一种说法：黄慎深感“倾侧中道艰，万变不可知”，产生了“终当俟以命”的想法，故改躬懋为恭寿，改盛为慎。

雍正二年（1724年），黄慎于“纳凉时节到扬州”。扬州。这座“四方豪商大贾，鳞集麇至” 商业繁盛的城市，文人荟萃，画家如林。黄慎与许多扬州名画家交往密切。黄慎在扬州作的第一幅画《金带围图》（现藏于上海博物馆）。这幅图取材于沈括的《梦溪笔谈》：宋庆历五年（1045年），韩琦因推行“新政”被贬出京都，出知扬州。扬州花卉以芍药最有名，素有“扬州芍药甲天下”之称。韩琦的官署后园也种有一株芍药，一枝分四岔，每岔各开一花，上下红瓣，中间一圈黄蕊，称为金缠腰，又叫金带围。传说出现这种花，兆预就要出宰相。韩琦邀正在扬州的大理评事通判王珪、大理评事签判王安石和过路的朝官陈升之（一说是吕公著）一起赏花。四人聚会，正好各簪金带围一朵，好不快活。30年后，果然四人先后为相，于是民间流传下“四相簪花”的美谈。黄慎“初至扬即仿萧晨、韩范辈工笔人物，书法钟繇，以至模山范水，其道不行。”这与扬州当时发达的商品经济、追求新颖洒脱的审美趣味很不合拍。于是，黄慎“闭户三年，变楷为行，变工为写，于是稍稍有倩托者。又三年，变书为大草，变人物为泼墨大写，于是道大行矣。盖扬俗轻佻，喜新尚奇，造门者不绝矣。”（谢堃《书画所见录》）

雍正四年（1726年），黄慎得到一个木瘿，自制成一只瘿瓢，也给自己取个别号为“瘿瓢山人”。次年，黄慎回宁化老家，接母亲和弟弟到扬州一同生活。途中，他特意到江西瑞金县，拜会了青年时的老师、前辈画家上官周。上官周在《会瘿瓢山人于绵溪》诗中，说：“得意光阴容易过，趁心佳制不愁贫。”

雍正六年八月，黄慎在扬州天宁寺作《米山》小幅。此时，郑板桥、李鱓寓居于此。郑板桥在《米山》题字：“雍正六年八月，与李复堂同寓扬州天宁寺作。”次年，黄慎游邵伯镇艾塘湖，又与边寿民、李鱓合作设色《花果图》折扇面。黄慎画的是一枝写意菊花。这幅难得的珠联璧合的佳作，现收藏于苏州博物馆。

雍正十三年（1735年）春天，因母亲思念家乡，“山人思母，则迎母来；山人之母思归，则将母去”。于是，黄慎携家奉母返回家乡宁化。在家乡，黄慎为母亲申请建坊旌表。为了建坊，他几乎告罄卖画所得。乾隆十年左右，黄慎母亲去世（曾氏享年76岁），黄慎几乎倾其所有为母亲治丧营葬。此后，黄慎先后出游长汀、沙县、南平、福州、古田、建阳、崇安、龙岩、南安、厦门等访友、卖画；也曾应巡台御史杨开鼎（玉坡）之邀，黄慎欲去台湾，后来因故未成行。

乾隆十六年（1751年），65岁的黄慎又回到阔别16年的扬州。黄慎对扬州是有感情的。因为扬州有他熟悉的刻竹草堂和双松堂以及相知相念的老朋友。他在《维扬怀古》的诗中写道：“水关凫舫接，不到几回春。为问新巢燕，今非旧主人。紫箫歌白纻，花幰想芳尘。惟见邗沟外，垂杨翠可亲。”黄慎这次重返扬州，除了作画卖画之外，更多地是与旧识新知，诗酒唱和。乾隆十八年，黄慎的好友卢见曾再次出任两淮盐运使。卢见曾是著名大学士纪晓岚的儿女亲家，有“文章太守”之称。据说，他十分喜欢与文人墨客交往，“凡名公巨卿，骚人詞客至於其地者，公必与选佳日，命轻舟，奏絲竹，遊於平山堂下，坐客既醉，劈笺分韵，啸傲风月，横览古今，人有欧苏、漁洋復起之恭。” （沈起元《敬亭文稿》）扬州“八怪”几乎个个与卢见曾交好。一次，卢见曾请黄慎赴宴。卢见曾初任两淮盐运使时，因被盐商诬告去官，乾隆五年九月贬戍塞外军台三年。席间，卢见曾出示了自己被贬戍的《出塞图》。黄慎对卢见曾的遭遇十分同情，作《卢雅雨鹾使简招并示“出塞图”》：“东阁重开客倚栏，醉中出示塞图看。玉关天迥驼峰耸，沙碛秋高马骨寒。经济江淮新筦钥，风流邹鲁旧衣冠。只今重对扬州月，笑索梅花带雪看。”

乾隆二十一年二月初三，黄慎参加了郑板桥发起的酒会。一同出席酒会的有程绵庄，李御、王文治、于文浚、金兆燕、张宾鹤、朱文震9人，皆名重一时的画家、书法家、诗人、学者。

这期间，黄慎曾住淮阴、如皋等地访友卖画。牛应之的《雨窗消意录》还载了黄慎的一则风流韵事：有一次，黄慎应友人邀请赴宴。友人的邻居是一家卖豆腐的小店。这家店主的女儿长的十分漂亮，黄慎十分喜欢，可是又囊中无资，无法娶她。于是，黄慎画一仙女画，挂在豆腐店。一位盐商愿意出巨资买这幅画，但是黄慎不肯卖画。问他为什么？他说出自己喜欢豆腐女的实情。盐商为了得到这幅仙女画，只好买下豆腐女，送给黄慎。黄慎一生娶过3位女人，元配张氏，继妣连氏，侧室吴氏。郑板桥曾说他：“闽中妙手黄公懋，大妇温柔小妇贤。妆阁晓开梳洗罢，看郎调粉画神仙”。这则传说虽然影射黄慎在扬州娶“小妇”（纳妾）的事，但从另一面也可以看出黄慎的画当时为人所重和润格之高。

“扬州八怪”中，以黄慎的画路最宽。黄慎集诸家之长，勇于破旧创新，以狂草笔法入画，开创一代画风。他的作画既重形似，又狂逸不羁，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。他的草书虽然师承怀素，但更为出神入化，有崩岩坠石之奇、鸾舞蛇惊之势。而且，黄慎还善于运用破毫秃笔，放纵而又严谨；他曾写过一幅对联：“别向诗中开世界，长从意外到云霄”。因此，黄慎有“诗、书、画”三绝之称。同为扬州八怪的郑板桥评价黄慎，说：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根，画到精神飘没处，更无真相有真魂。”师从黄慎学画的人很多，可考的就有李乔、罗洵、巫逊玉、陈汝舟、伍君辅、刘非池、张试可等10多人。

乾隆二十二年，已是71岁高龄的黄慎在友人的劝说下，离开扬州，回到家乡宁化继续从事绘画创作。乾隆二十八年，黄慎的诗作由宁化知县陈鼎删选，收诗339首，为《蛟湖诗钞》，并捐资刊刻。乾隆三十五年（1770年），黄慎病逝。黄慎墓位于宁化县城北郊茶园背。1987年8月，中共宁化县委、县人民政府隆重举行黄慎诞生三百周年纪念会，并在南大街口瘿瓢园竖立黄慎塑像，以志纪念。

（来源：《三明历史名人》）